Pelzhändler beim Abstieg des Missouri

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Am 4. Juni 1845 kehrte Bingham von einem Winteraufenthalt im Zentrum von Missouri nach St. Louis zurück und brachte mehrere Gemälde und viele Skizzen mit. Dies war anscheinend eines der Bilder, die er mitgebracht hatte, und er schickte es später in diesem Jahr zum Verkauf an die American Art-Union. Es wurde zuerst "French-Trader\u2014Sohn halber Rasse" genannt, aber die Art-Union gab ihm den Titel, unter dem es heute bekannt ist. Bingham, dessen früheste Arbeit Porträts waren, hat ein Meisterwerk der Genremalerei geschaffen, das in seinem Oeuvre kaum Beispiel gegeben hat. Die auffallend sparsame, geometrische Komposition und das leuchtende Licht erinnern an die Gemälde von William Sidney Mount, insbesondere an sein "Eel Spearing at Setauket" (New York State Historical Association, Cooperstown). Die feierliche, bewegungslose Szene verewigt die verschwundene Welt der amerikanischen Grenze, konstruiert für ein Publikum aus dem Nordosten. Das ruhige Werk wurde der Art-Union als möglicher Begleiter des implizit gewalttätigeren "The Concealed Enemy" (Stark Museum of Art, Orange, Texas) vorgelegt, in dem ein bewaffneter Osage-Krieger hinter einem Felsbrocken lauert. Der polare Gegensatz von Stille, Wildheit und Grenzgefahr, der in den Bildern verkörpert wird, übte eine enorme Anziehungskraft auf den städtischen Betrachter aus. Bingham malte 1851 in New York ein ähnliches, wenn auch weniger außergewöhnliches Bild mit dem Titel "The Trapper's Return" (Detroit Institute of Arts).

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