EADWARD ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ - ЗООПРАКСИСКОП 1879
Ad
Тэги
Загрузите или отредактируйте бесплатную картинку EADWEARD JAMES MUYBRIDGE - THE ZOOPRAXISCOPE 1879 для онлайн-редактора GIMP. Это изображение, которое допустимо для других графических или фоторедакторов в OffiDocs, таких как Inkscape онлайн и OpenOffice Draw онлайн или LibreOffice онлайн от OffiDocs.
Мейбридж
публикует более 100,000 XNUMX фотографий в «Передвижение животных-
Электрофотографическое исследование последовательных фаз животного
Движения'. Там было более семисот тарелок, все размером с фолиант,
в одиннадцати томах.
публикует более 100,000 XNUMX фотографий в «Передвижение животных-
Электрофотографическое исследование последовательных фаз животного
Движения'. Там было более семисот тарелок, все размером с фолиант,
в одиннадцати томах.
Эта работа сегодня является справочным источником в движении
исследования и считается наиболее исчерпывающим анализом, когда-либо сделанным
субъект.
исследования и считается наиболее исчерпывающим анализом, когда-либо сделанным
субъект.
При просмотре через зоопраксископ
(уже в 1879 г.), фотографии Майбриджа без
дебаты, первые в мире кинофильмы. Мужчины, женщины, дети
а животные видны как в истинном движении, напоминающие ничуть не меньше
по качеству или внешнему виду, чем самые ранние работы Люмьера
в 1895 году. Последнее достижение Мейбриджа было Целлулоид,
но плавный, опережая коммерческие фильмы 1890-х годов как минимум на
получили сроки до 16 лет.
(уже в 1879 г.), фотографии Майбриджа без
дебаты, первые в мире кинофильмы. Мужчины, женщины, дети
а животные видны как в истинном движении, напоминающие ничуть не меньше
по качеству или внешнему виду, чем самые ранние работы Люмьера
в 1895 году. Последнее достижение Мейбриджа было Целлулоид,
но плавный, опережая коммерческие фильмы 1890-х годов как минимум на
получили сроки до 16 лет.
При учете того что там 172,800+ кадров
в типичном двухчасовом фильме сегодня, 20,000 XNUMX картин Мейбриджа,
если показывать последовательно (невозможно с зоопраксископ)
обеспечит фильм продолжительностью около 13+ минут. В
сравнение, Большое ограбление поезда 1912 года (Эдвин
Портер) было 12 минут, а у Чаплина За экраном
1916 г., было 15 минут. Мейбридж, конечно, не использовал Целлулоид.
в типичном двухчасовом фильме сегодня, 20,000 XNUMX картин Мейбриджа,
если показывать последовательно (невозможно с зоопраксископ)
обеспечит фильм продолжительностью около 13+ минут. В
сравнение, Большое ограбление поезда 1912 года (Эдвин
Портер) было 12 минут, а у Чаплина За экраном
1916 г., было 15 минут. Мейбридж, конечно, не использовал Целлулоид.
1866
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Родившийся как Эдвард Джеймс Маггеридж, Мейбридж отплывает в Соединенные Штаты в 1852 году и вскоре после этого открывает книжный магазин в Сан-Франциско. После травмы головы и периода восстановления в Англии он снова уплыл в Америку и начал фотографировать западные достопримечательности. Одной из таких серий фотографий была Йосемитская долина, которую он продавал под псевдонимом Гелиос, Летающая камера (Гелиос по-гречески означает Солнце). Мейбридж станет главным игроком в истории открытия кино. Первые фотографии Мейбриджа были сделаны с использованием процесса влажного коллодия.
1872
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Мейбридж использует батарею из 24 камер, чтобы сфотографировать скаковую лошадь, принадлежащую губернатору Калифорнии Леланду Стэнфорду. Получившиеся в результате 24 снимка, сделанные во время проносящейся рысью лошади, стали началом того, что впоследствии стало известно как серийная фотография с покадровой съемкой.
Мейбридж продолжил изучение движения и теорию передвижения с использованием животных, а затем и людей. Расследование Мейбриджа ворот лошади на ипподроме в Сакраменто не дало результатов.
1873
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Мейбридж публикует более 2,000 фотографий дальнего запада США в своем «Каталоге фотографических видов». На его фотографиях были запечатлены известные американские достопримечательности в первозданном виде.
В апреле 1873 года Daily Alta California сообщила, что Мейбридж сфотографировал лошадь «Оксидент», принадлежавшую губернатору Леланду Стэнфорду. Газета заявила в статье, что фотографии Мейбриджа на самом деле показали животное, «застывшее» на полпути. В США, а затем и во всем мире быстро распространится слух о том, что на самом деле доказывала работа Мейбриджа — что лошади отрываются от земли и что записанное движение возможно.
На одном наборе фотографий Мейбриджа, сделанных в режиме стоп-экшн, лошадь изображена на полном галопе - «идеальное сходство». Следите за тенью на стене.
Не называя Мейбриджа по имени, New York Times сообщит в мае 1873 года, что;
«Утверждается, что фотограф из Сан-Франциско получил идеальное изображение лошади Запада, мчащейся на полной скорости».
Мейбридж пошел по пути, который привел бы прямо к форме искусства, по сравнению с которой пейзажная фотография бледнела бы. Никто никогда не видел ничего подобного раньше.
Стэнфорд и Мейбридж обсуждали идею того, что ноги лошади отрываются от земли или нет при беге рысью. Чтобы убедительно доказать истину, Мейбридж настроил свои камеры, чтобы сфотографировать в режиме покадровой съемки серию снимков, показывающих, что на самом деле четыре копыта оторвались от земли в одной точке в одно и то же время. Камеры были установлены вдоль дорожки на внешнем ободе, а спусковые затворы были установлены через соответствующие промежутки времени. Лошадь находилась в 40 футах от камеры, а выдержка составляла 1/1000 секунды. Воздействие активировалось электромагнитным способом с помощью проводов, пересекающих дорожку. Это событие вошло в историю как один из важнейших моментов в истории развития кино. Серия была опубликована позже, в 1881 году, под названием «Отношения животных в движении». В 1897 году на этот метод серийной фотосъемки был выдан патент.
Великолепный рысак из Стэнфорда, 'Occident', изображен на фотографиях, сделанных на треке в Пало-Альта, и входит в опубликованную серию 1881 года. В то время, когда были сделаны эти фотографии, Occident двигался со скоростью 22 1/2 мили в час.
1879
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Зоопраксископ, кинопроектор, разработан и представлен Мейбриджем. В ближайшие годы он возьмет его с собой в турне, чтобы использовать в своих лекциях, а именно в Париже в 1881 и 1882 годах. По возвращении в Америку Университет Пенсильвании предоставил ему средства в размере 5,000 долларов для продвижения его исследований в области остановки съемка серии боевиков [окончательная стоимость составит почти 40,000 1883 долларов]. В период с 1885 по 100,000 год Мейбридж сделал более 1887 XNUMX фотографий, которые позже были опубликованы в XNUMX году. Зоопраксископ работал, быстро и последовательно проецируя изображения, сделанные с фотографий (Фейбера и Икинса), на экран. Фотографии были нанесены на стеклянный диск [хотя процесс гиалотипии Лангенхайма позволял копировать фотографии на стекло], который вращался, тем самым создавая иллюзию движения. С этого момента работа Мейбриджа начала ясно показывать, что возможность реальных движущихся изображений или кинофотографии была реальностью и недалека от совершенства.
Мы настоятельно рекомендуем The University Archives and Records Center — Путеводитель по коллекции Эдверда Мейбриджа в Пенсильванском университете.
В зоопраксископе Мейбриджа использовались изображения, взятые из серий фотографий Мейбриджа. Первоначально их нарисовал Эрвин Фабер, а затем Томас Икинс. Диск вращался между светом и линзой и тем самым создавал ощущение движения. Об этой «чудесной истории о калифорнийских лошадях» сообщалось в «Пало Альта»;
«Мистер Мейбридж заложил основу нового метода развлечения людей, и мы предсказываем, что его мгновенный фотографический зоотроп с волшебным фонарем обойдет весь цивилизованный мир».
Как и Эдисон, Мейбридж создавал свои собственные фотографии для создания движения на экране. Кинофотография стала реальностью. Анимация Салли Гарднер взята из пробного листа, снятого с лошади 19 июня 1878 года.
ИДТИ К
https://archives.upenn.edu/exhibits/penn-history/muybridge
Чтобы увидеть Центр архивов и документации университета - Путеводитель по коллекции Эдверда Мейбриджа в Пенсильванском университете.
ИДТИ К
https://www.instructables.com/id/Eadweard-Muybridge-Experiment/
Увидеть «уличный зоопраксископ» в действии в городском пейзаже.
И снова картинки не двигаются. Нет ни стеклянных пластин, ни машины. Просто фото лошади Мейбридж и тебя в машине.
1881
ЭДВЕРД ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830–1904) и ЭТЬЕН-ЖУЛЬ МАРИ (1830–1904)
Эти люди объединяются в Париже, чтобы начать сотрудничество в изучении движения. К тому времени Мейбридж создал серию изображений, изображающих движение, с помощью одной камеры. Затем он вместе с Марей показывает эти фотографии с помощью фонаря Ухатиуса и, возможно, таким образом получил движение изображения. Зоопраксископ, хотя и редко, также назывался зоогироскопом. Одним из таких примеров была рецензия из Cassier's Magazine за 1881 год, в которой мы читаем:
«Читатели могут помнить, что не так давно здесь и в других местах большой интерес вызвала публикация фотографий и гравюр, иллюстрирующих различные движения бегущей рысью лошади. Изобретатель изобрел его с целью придать изображению реалистичности. Изобретатель Мейбридж описывает его как круглое стекло с серией фотографий животного, которое должно быть изображено в движении. , фотографии, последовательно освещаемые кислородно-водородной лампой, бросают на экран единую, непрерывную, но постоянно меняющуюся картину, которая считается настолько восхитительной имитацией настоящей живой лошади, что ничего, кроме цоканье копыт и дыхание ноздрей нужны для того, чтобы сделать иллюзию полной. hs других животных рядом с лошадью.
1882
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Мейбридж со всем энтузиазмом заявляет о скачках, что «ни одна сколько-нибудь важная гонка не будет проводиться без помощи фотографа для определения победителя... В важных скачках решение камеры предпочтительнее решения судей». ." Через шесть лет это сбылось. Эрнест Маркс, официальный фотограф Plainfield Racing Association в Нью-Джерси, через несколько минут после финиша предоставил положительные фотографии.
1883
ТОМАС АЛВА ЭДИСОН (1847–1931) и ЭДВЕРД ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830–1904)
Первая из двух известных встреч между этими двумя мужчинами (вторая состоялась в 1888 году) для рассмотрения возможности объединения зоопраксископа Мейбриджа для зрения и фонографа Эдисона для звука, тем самым обеспечивая начальные шаги, необходимые для создания полного эпизода естественного движения со звуком.
1884
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Один из самых загруженных лет Мейбриджа пришелся на 1884 год, когда он изготовил более 100,000 1885 тарелок с изображением людей и животных в бесчисленном множестве движений. Его работа велась теперь в Пенсильванском университете на различных установках; три батареи, всего двенадцать камер; сорок камер, оснащенных объективом Далмейера и электромагнитным затвором. К настоящему времени Мейбридж использовал более новые желатино-бромидные пластины. К концу 30,000 года Мейбридж потратил на исследования более XNUMX XNUMX долларов. Работа была опубликована как Animal Locomotion; Электрофотографическое исследование последовательных фаз движения животных. Хронотекст написан университетским физиологом.
Размер фотопластинок Мейбриджа варьировался от 12 х 9 дюймов до 6 х 18 дюймов. Одиннадцать томов фолио содержали более 20,000 600 изображений мужчин и женщин (некоторые обнаженные), детей и животных и были проданы за 1898 долларов. Значительная сумма в то время, которая, таким образом, ограничивала ее рынок библиотеками, университетами и учеными по большей части. Мейбридж снизил стоимость и содержание оригинальной работы в 100 году до XNUMX долларов, включив в нее только самые важные пластины и фотографии. Было продано два тома: «Животные в движении» и «Человеческая фигура в движении».
1887
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Мейбридж публикует свои более 100,000 1879 фотографий в книге «Передвижение животных — электрофотографическое исследование последовательных фаз движения животных». Там было более семисот листов, все размером с фолиант, в одиннадцати томах. Эта работа сегодня является справочным источником по изучению движения и считается наиболее исчерпывающим анализом, когда-либо сделанным по этому вопросу. При просмотре в зоопраксископ (еще в 1895 г.) фотографии Мейбриджа безоговорочно считаются первыми в мире кинофильмами. Мужчины, женщины, дети и животные изображены в истинном движении, напоминая по качеству и внешнему виду ничуть не меньше, чем самые ранние работы Люмьера 1890 года. Последнее достижение Мейбриджа было без целлулоида, но все же плавно, предшествовавшим коммерческим фильмам 16-х годов в 172,800 году. минимум 20,000 лет. Принимая во внимание тот факт, что в типичном двухчасовом сегодняшнем фильме более 13 1912 кадров, 12 1916 изображений Мейбриджа, если их показать последовательно (что невозможно с зоопраксископом), дадут фильм продолжительностью примерно 15+ минут. Для сравнения, «Великое ограбление поезда» XNUMX года (Эдвин Портер) длилось XNUMX минут, а «За экраном» Чаплина XNUMX года — XNUMX минут. Мейбридж, конечно же, не использовал целлулоид.
1888
ТОМАС АЛВА ЭДИСОН (1847–1931) и ЭДВЕРД ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830–1904)
Мейбридж снова говорит с Эдисоном о возможности объединения его зоопраксископа с фонографом Эдисона в надежде на создание звуковых изображений в будущем. Эдисон уже обдумывал эту идею в своих лабораториях в Нью-Джерси, однако потребовалось еще сорок лет, прежде чем она стала реальностью. Мейбридж читал лекции в Оранже, штат Нью-Джерси, по приглашению Общества Новой Англии. Напротив, Эдисон оспаривает это упоминание, или, по крайней мере, его записи, по-видимому, оспаривали, когда в них было обнаружено, что Эдисон вычеркнул слова. . . . "Нет --- Мейбридж пришел в лабораторию, чтобы показать мне изображение лошади в движении -- ничего не было сказано о фонографе."
1893
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Мейбридж посещает Колумбийскую выставку в Чикаго и представляет работу под названием «Описательная зоопраксография». Зоопраксископ - звезда шоу, поскольку Мейбридж представляет свою работу в своем Зоопраксиграфическом зале.
ЗООПРАКСИСКОП Вальсирующая ПАРА
Зоопраксископ работал, быстро и последовательно проецируя изображения (в некоторых случаях с фотографий) на экран.
Фотографии были нанесены на стеклянный диск для зоопраксископа (хотя фотографический процесс Hallotype позволял размещать фотографии на стекле). При вращении и проекции в зоопраксископе вращающийся диск создавал иллюзию движения.
Прекрасным примером первоначального назначения зоопраксископа было распознавание движения с помощью отдельных изображений. Пластинчатые диски зоопраксископа Мейбриджа были расписаны вручную Томасом Икинсом, а также Эрвином Фабером.
1900
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Вернувшись в свою родную Англию, Мейбридж завещал публичной библиотеке Кингстона-на-Темзе свой зоопраксископ, несколько слайдов для фонарей, несколько пластин со времен своего пребывания в Пенсильванском университете и немного денег.
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Родившийся как Эдвард Джеймс Маггеридж, Мейбридж отплывает в Соединенные Штаты в 1852 году и вскоре после этого открывает книжный магазин в Сан-Франциско. После травмы головы и периода восстановления в Англии он снова уплыл в Америку и начал фотографировать западные достопримечательности. Одной из таких серий фотографий была Йосемитская долина, которую он продавал под псевдонимом Гелиос, Летающая камера (Гелиос по-гречески означает Солнце). Мейбридж станет главным игроком в истории открытия кино. Первые фотографии Мейбриджа были сделаны с использованием процесса влажного коллодия.
1872
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Мейбридж использует батарею из 24 камер, чтобы сфотографировать скаковую лошадь, принадлежащую губернатору Калифорнии Леланду Стэнфорду. Получившиеся в результате 24 снимка, сделанные во время проносящейся рысью лошади, стали началом того, что впоследствии стало известно как серийная фотография с покадровой съемкой.
Мейбридж продолжил изучение движения и теорию передвижения с использованием животных, а затем и людей. Расследование Мейбриджа ворот лошади на ипподроме в Сакраменто не дало результатов.
1873
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Мейбридж публикует более 2,000 фотографий дальнего запада США в своем «Каталоге фотографических видов». На его фотографиях были запечатлены известные американские достопримечательности в первозданном виде.
В апреле 1873 года Daily Alta California сообщила, что Мейбридж сфотографировал лошадь «Оксидент», принадлежавшую губернатору Леланду Стэнфорду. Газета заявила в статье, что фотографии Мейбриджа на самом деле показали животное, «застывшее» на полпути. В США, а затем и во всем мире быстро распространится слух о том, что на самом деле доказывала работа Мейбриджа — что лошади отрываются от земли и что записанное движение возможно.
На одном наборе фотографий Мейбриджа, сделанных в режиме стоп-экшн, лошадь изображена на полном галопе - «идеальное сходство». Следите за тенью на стене.
Не называя Мейбриджа по имени, New York Times сообщит в мае 1873 года, что;
«Утверждается, что фотограф из Сан-Франциско получил идеальное изображение лошади Запада, мчащейся на полной скорости».
Мейбридж пошел по пути, который привел бы прямо к форме искусства, по сравнению с которой пейзажная фотография бледнела бы. Никто никогда не видел ничего подобного раньше.
Стэнфорд и Мейбридж обсуждали идею того, что ноги лошади отрываются от земли или нет при беге рысью. Чтобы убедительно доказать истину, Мейбридж настроил свои камеры, чтобы сфотографировать в режиме покадровой съемки серию снимков, показывающих, что на самом деле четыре копыта оторвались от земли в одной точке в одно и то же время. Камеры были установлены вдоль дорожки на внешнем ободе, а спусковые затворы были установлены через соответствующие промежутки времени. Лошадь находилась в 40 футах от камеры, а выдержка составляла 1/1000 секунды. Воздействие активировалось электромагнитным способом с помощью проводов, пересекающих дорожку. Это событие вошло в историю как один из важнейших моментов в истории развития кино. Серия была опубликована позже, в 1881 году, под названием «Отношения животных в движении». В 1897 году на этот метод серийной фотосъемки был выдан патент.
Великолепный рысак из Стэнфорда, 'Occident', изображен на фотографиях, сделанных на треке в Пало-Альта, и входит в опубликованную серию 1881 года. В то время, когда были сделаны эти фотографии, Occident двигался со скоростью 22 1/2 мили в час.
1879
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Зоопраксископ, кинопроектор, разработан и представлен Мейбриджем. В ближайшие годы он возьмет его с собой в турне, чтобы использовать в своих лекциях, а именно в Париже в 1881 и 1882 годах. По возвращении в Америку Университет Пенсильвании предоставил ему средства в размере 5,000 долларов для продвижения его исследований в области остановки съемка серии боевиков [окончательная стоимость составит почти 40,000 1883 долларов]. В период с 1885 по 100,000 год Мейбридж сделал более 1887 XNUMX фотографий, которые позже были опубликованы в XNUMX году. Зоопраксископ работал, быстро и последовательно проецируя изображения, сделанные с фотографий (Фейбера и Икинса), на экран. Фотографии были нанесены на стеклянный диск [хотя процесс гиалотипии Лангенхайма позволял копировать фотографии на стекло], который вращался, тем самым создавая иллюзию движения. С этого момента работа Мейбриджа начала ясно показывать, что возможность реальных движущихся изображений или кинофотографии была реальностью и недалека от совершенства.
Мы настоятельно рекомендуем The University Archives and Records Center — Путеводитель по коллекции Эдверда Мейбриджа в Пенсильванском университете.
В зоопраксископе Мейбриджа использовались изображения, взятые из серий фотографий Мейбриджа. Первоначально их нарисовал Эрвин Фабер, а затем Томас Икинс. Диск вращался между светом и линзой и тем самым создавал ощущение движения. Об этой «чудесной истории о калифорнийских лошадях» сообщалось в «Пало Альта»;
«Мистер Мейбридж заложил основу нового метода развлечения людей, и мы предсказываем, что его мгновенный фотографический зоотроп с волшебным фонарем обойдет весь цивилизованный мир».
Как и Эдисон, Мейбридж создавал свои собственные фотографии для создания движения на экране. Кинофотография стала реальностью. Анимация Салли Гарднер взята из пробного листа, снятого с лошади 19 июня 1878 года.
ИДТИ К
https://archives.upenn.edu/exhibits/penn-history/muybridge
Чтобы увидеть Центр архивов и документации университета - Путеводитель по коллекции Эдверда Мейбриджа в Пенсильванском университете.
ИДТИ К
https://www.instructables.com/id/Eadweard-Muybridge-Experiment/
Увидеть «уличный зоопраксископ» в действии в городском пейзаже.
И снова картинки не двигаются. Нет ни стеклянных пластин, ни машины. Просто фото лошади Мейбридж и тебя в машине.
1881
ЭДВЕРД ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830–1904) и ЭТЬЕН-ЖУЛЬ МАРИ (1830–1904)
Эти люди объединяются в Париже, чтобы начать сотрудничество в изучении движения. К тому времени Мейбридж создал серию изображений, изображающих движение, с помощью одной камеры. Затем он вместе с Марей показывает эти фотографии с помощью фонаря Ухатиуса и, возможно, таким образом получил движение изображения. Зоопраксископ, хотя и редко, также назывался зоогироскопом. Одним из таких примеров была рецензия из Cassier's Magazine за 1881 год, в которой мы читаем:
«Читатели могут помнить, что не так давно здесь и в других местах большой интерес вызвала публикация фотографий и гравюр, иллюстрирующих различные движения бегущей рысью лошади. Изобретатель изобрел его с целью придать изображению реалистичности. Изобретатель Мейбридж описывает его как круглое стекло с серией фотографий животного, которое должно быть изображено в движении. , фотографии, последовательно освещаемые кислородно-водородной лампой, бросают на экран единую, непрерывную, но постоянно меняющуюся картину, которая считается настолько восхитительной имитацией настоящей живой лошади, что ничего, кроме цоканье копыт и дыхание ноздрей нужны для того, чтобы сделать иллюзию полной. hs других животных рядом с лошадью.
1882
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Мейбридж со всем энтузиазмом заявляет о скачках, что «ни одна сколько-нибудь важная гонка не будет проводиться без помощи фотографа для определения победителя... В важных скачках решение камеры предпочтительнее решения судей». ." Через шесть лет это сбылось. Эрнест Маркс, официальный фотограф Plainfield Racing Association в Нью-Джерси, через несколько минут после финиша предоставил положительные фотографии.
1883
ТОМАС АЛВА ЭДИСОН (1847–1931) и ЭДВЕРД ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830–1904)
Первая из двух известных встреч между этими двумя мужчинами (вторая состоялась в 1888 году) для рассмотрения возможности объединения зоопраксископа Мейбриджа для зрения и фонографа Эдисона для звука, тем самым обеспечивая начальные шаги, необходимые для создания полного эпизода естественного движения со звуком.
1884
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Один из самых загруженных лет Мейбриджа пришелся на 1884 год, когда он изготовил более 100,000 1885 тарелок с изображением людей и животных в бесчисленном множестве движений. Его работа велась теперь в Пенсильванском университете на различных установках; три батареи, всего двенадцать камер; сорок камер, оснащенных объективом Далмейера и электромагнитным затвором. К настоящему времени Мейбридж использовал более новые желатино-бромидные пластины. К концу 30,000 года Мейбридж потратил на исследования более XNUMX XNUMX долларов. Работа была опубликована как Animal Locomotion; Электрофотографическое исследование последовательных фаз движения животных. Хронотекст написан университетским физиологом.
Размер фотопластинок Мейбриджа варьировался от 12 х 9 дюймов до 6 х 18 дюймов. Одиннадцать томов фолио содержали более 20,000 600 изображений мужчин и женщин (некоторые обнаженные), детей и животных и были проданы за 1898 долларов. Значительная сумма в то время, которая, таким образом, ограничивала ее рынок библиотеками, университетами и учеными по большей части. Мейбридж снизил стоимость и содержание оригинальной работы в 100 году до XNUMX долларов, включив в нее только самые важные пластины и фотографии. Было продано два тома: «Животные в движении» и «Человеческая фигура в движении».
1887
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Мейбридж публикует свои более 100,000 1879 фотографий в книге «Передвижение животных — электрофотографическое исследование последовательных фаз движения животных». Там было более семисот листов, все размером с фолиант, в одиннадцати томах. Эта работа сегодня является справочным источником по изучению движения и считается наиболее исчерпывающим анализом, когда-либо сделанным по этому вопросу. При просмотре в зоопраксископ (еще в 1895 г.) фотографии Мейбриджа безоговорочно считаются первыми в мире кинофильмами. Мужчины, женщины, дети и животные изображены в истинном движении, напоминая по качеству и внешнему виду ничуть не меньше, чем самые ранние работы Люмьера 1890 года. Последнее достижение Мейбриджа было без целлулоида, но все же плавно, предшествовавшим коммерческим фильмам 16-х годов в 172,800 году. минимум 20,000 лет. Принимая во внимание тот факт, что в типичном двухчасовом сегодняшнем фильме более 13 1912 кадров, 12 1916 изображений Мейбриджа, если их показать последовательно (что невозможно с зоопраксископом), дадут фильм продолжительностью примерно 15+ минут. Для сравнения, «Великое ограбление поезда» XNUMX года (Эдвин Портер) длилось XNUMX минут, а «За экраном» Чаплина XNUMX года — XNUMX минут. Мейбридж, конечно же, не использовал целлулоид.
1888
ТОМАС АЛВА ЭДИСОН (1847–1931) и ЭДВЕРД ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830–1904)
Мейбридж снова говорит с Эдисоном о возможности объединения его зоопраксископа с фонографом Эдисона в надежде на создание звуковых изображений в будущем. Эдисон уже обдумывал эту идею в своих лабораториях в Нью-Джерси, однако потребовалось еще сорок лет, прежде чем она стала реальностью. Мейбридж читал лекции в Оранже, штат Нью-Джерси, по приглашению Общества Новой Англии. Напротив, Эдисон оспаривает это упоминание, или, по крайней мере, его записи, по-видимому, оспаривали, когда в них было обнаружено, что Эдисон вычеркнул слова. . . . "Нет --- Мейбридж пришел в лабораторию, чтобы показать мне изображение лошади в движении -- ничего не было сказано о фонографе."
1893
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Мейбридж посещает Колумбийскую выставку в Чикаго и представляет работу под названием «Описательная зоопраксография». Зоопраксископ - звезда шоу, поскольку Мейбридж представляет свою работу в своем Зоопраксиграфическом зале.
ЗООПРАКСИСКОП Вальсирующая ПАРА
Зоопраксископ работал, быстро и последовательно проецируя изображения (в некоторых случаях с фотографий) на экран.
Фотографии были нанесены на стеклянный диск для зоопраксископа (хотя фотографический процесс Hallotype позволял размещать фотографии на стекле). При вращении и проекции в зоопраксископе вращающийся диск создавал иллюзию движения.
Прекрасным примером первоначального назначения зоопраксископа было распознавание движения с помощью отдельных изображений. Пластинчатые диски зоопраксископа Мейбриджа были расписаны вручную Томасом Икинсом, а также Эрвином Фабером.
1900
ДЖЕЙМС МЕЙБРИДЖ (1830 - 1904)
Вернувшись в свою родную Англию, Мейбридж завещал публичной библиотеке Кингстона-на-Темзе свой зоопраксископ, несколько слайдов для фонарей, несколько пластин со времен своего пребывания в Пенсильванском университете и немного денег.
E.
Дж. Мейбридж 1830–1904 гг.
Дж. Мейбридж 1830–1904 гг.
ИСТОРИЯ ОТКРЫТИЯ КИНЕМАТОГРАФИИ
Иллюстрированная хронологическая история развития кинофильмов за 2500 лет, приведших к открытию кинематографии в 1800-х годах.
http://precinemahistory.net
- Пол Бернс
Бесплатная картинка EADWARD JAMES MUYBRIDGE - THE ZOOPRAXISCOPE 1879, интегрированная с веб-приложениями OffiDocs
